戲棚，一座座以竹竿搭建而成的臨時劇場，每年都會出現在香港不同的角落，漁村、鄉鎮、小島與市區，可謂到處都有它們的築跡。這早於一百五十年前已出現的文化場所，是香港獨有保存的非物質文化遗產，集結戲棚搭建技藝丶民間風俗與戲曲藝術於一身。影片豐富紀錄這文化場所出現的不同族群：戲棚師傅如何搭建容納千人的劇場空間;鄉民如何參與娛神娛人的酬神活動;劇團如何搬演一段段扣人心弦的戲曲表演。透過鏡頭帶蓍觀眾遊走於他們當中，傾聽他們的對話丶了解他們的生活感受這一座座戲棚蘊藏的魅力。HKAFF假如说人生如戏，那么戏棚下的就是人生百态。认识卓翔始于《乾旦路》，RTHK般的结构拍出的是新闻调查及人物纪实的电视纪录片感觉，很完整，但影子也很多，作为处女作的确是难得，但很难说上精彩。而《戏棚》，同样是戏剧题材，导演在尝试了“有采访”和“无采访”两个版本后，选择了后者，改变呈现的方式，强调氛围的重要性，需要感受更多而非“言语”。导演镜头下的戏棚，一个临时的流动空间，没有固定的形式，也没有永恒的地点，它的装饰还决定了它的所属。很难称得上是一个“建筑”，但又承担着同建筑一样的功能。“戏棚”这个词本是一个集合，但有无法映射到集合内的元素。它花两个星期搭建后，7天的使用时间（唱大戏），又花两个星期拆除，大部分材料重复利用，这次的戏棚与下次的戏棚定会很大程度的不一致，而不是“忒修斯之船”那样桎梏于瞬间的患得患失。与之相反，戏棚的人，除了观众人来人往，大抵上还是“工人表演者”的结构，固定的舞台、固定的座位、成系统的戏单、仪式、表演风格，人在其内的各式活动（包括生活），附带额外可选的其他“祭祀”活动。与漂泊的棚架子不一样，人的存在赋予了戏棚一种“形式的固定”。也就是导演在片中强调的“场所